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1- "Photographie et dessin de presse" Seconde partie (de la fin du XIXe siècle à la fin du XXe) exposée par Daniel S :
* La photographie de presse :
La production de photographies va évoluer en fonction de l’amélioration des appareils photos (du Kodack de poche au Leica et au Rolleiflex), des moyens de reproduction et de transmission à distance (bélinographe, chemin de fer, télégraphe électrique, câble sous-marin…).
Le développement de la presse grâce à une conjonction de facteurs techniques (impression avec presses rotatives, transmission cf. la photo de l’explosion dirigeable Hindenburg le 6 mai 1937), politiques (démocratisation et liberté de la presse), économiques (financement des journaux par la publicité initié par Emile de Girardin), culturels (éducation) va entraîner le développement de la photographie et la création d’un nouveau profil de journaliste celui du reporter-photographe.
Vont également apparaître de nouvelles structures qui lient entre eux les différents intermédiaires : photographes producteurs, agences diffuseurs (Havas dès 1835), journaux et magazines commanditaires…
Dans les années 50, des agences grossistes de l’information qui exploitent les photographes comme l’agence Dalmas où commence à travailler Depardon. Celui-ci sera avec d’autres à l’origine de Gamma en 1967. Les créateurs mettent en place un système de coproduction, sur le modèle de Magnum : les photographes partagent les frais et les ventes avec les agences, restent propriétaires de leurs photos et des négatifs et décident de leurs reportages.
Les photographes des agences dites “télégraphiques” (la française Agence France-Presse, l’américaine Associated Press, la britannique Reuters) sont salariés, et ne sont pas propriétaires de leurs négatifs contrairement aux photographes des agences classiques.
Si la guerre du Vietnam met en valeur le travail des photojournalistes, dans les années 80 une conjonction de facteurs (terrains journalistiques de plus en plus “contrôlés”, télévision qui concurrence durement la photo, grands magazines qui ferment leurs portes, photographes qui sont de plus en plus nombreux) restreint fortement leur pouvoir.
De grosses agences productrices d'images d’illustration comme Image Bank, créée en 1974, vont proposer leurs photos montées aux magazines
Grâce au développement des outils numériques, les agences mondiales d'information vont s’installer sur le marché de la photographie tant auprès des quotidiens que des hebdos.
Des photographes comme Salgado vont alors travailler sur des projets à long terme avec un style fort et en affirmant un point de vue, cherchent plus à bâtir une œuvre avant de créer un produit. Ils ne privilégient pas le support de la presse mais ils arrivent à exposer leurs photos dans les musées, à les publier dans des encyclopédies ou des livres.
Aujourd’hui les photojournalistes doivent se démarquer dans un marché saturé et faire face aux pressions pour livrer du contenu instantanément tout en maintenant la qualité et l’intégrité journalistique.
* Le dessin de presse :
Avec l'avènement de la photographie, le dessin illustratif va devenir secondaire dans la presse quotidienne mais il sera toujours présent pour illustrer les faits-divers ou les procès.
Dans les années 1950, avec l’arrivée de l’informatique, l’infographie a commencé à se développer à grande échelle. Les premiers ordinateurs ont permis la création de graphismes vectoriels, offrant de nouvelles possibilités en termes de représentation graphique.
Étroitement associé à la caricature, le dessin de presse a connu son essor aux XIXe et XXe siècles, avec la production de masse des journaux imprimés.
La presse satirique s'engage dans la bataille entre dreyfusards ou antidreyfusards, au moment de la séparation de l’Eglise et de l’Etat, pendant les deux guerres mondiales. Les dessins sont des armes de propagande pour tous les camps.
De 1901 à 1914, l’Assiette au Beurre, hebdomadaire de seize pages en couleurs à tendance anarchiste, constitue l’aboutissement de la caricature sociale et de mœurs. Le Canard enchaîné nait en 1915, Hara-Kiri, Charlie hebdo, Siné massacre dans les années 60 et 70.
On est passé du dessinateur-artiste au dessinateur journaliste qui obtient la carte de presse et devient un éditorialiste dont le trait acéré, souvent assorti d’une légende, fait plus sûrement mouche. Plantu sera en Une du Monde de 1972 à 2021.
Qu'il suscite du rire, du malaise ou même de l'indignation, le dessin de presse a invité les lecteurs à voir une actualité sous un angle différent, à réfléchir et à développer leur esprit critique.
Au fil du temps, l’espace du dessin de presse n’a cessé de se réduire. En 1970, on comptait 117 caricaturistes vivant exclusivement de leur dessin dans les journaux et, à ce titre, munis d’une carte de journaliste. Cinquante ans après, ils ne sont plus qu’une vingtaine, et le métier n’attire plus. Internet donne cependant une audience encore plus large au dessin satirique. La caricature publiée dans un journal se retrouve presque immédiatement sur la Toile, qui permet aussi la mise en ligne d’œuvres inédites. D’un clic, l’internaute accède à une planche à dessin mondiale où chacun s’exprime dans ou hors de son pays, contournant les interdits avec, forcément, tous les bienfaits et tous les travers que l’on connaît cf. les caricatures de Mahomet.
Le support de présentation illustré de Daniel est disponible pour les adhérents dans le dossier dédié du drive.
2- Restitution du premier défi de cette saison " Perspectives " présenté par Agnès : - 27 participants avec de belles propositions. L'ensemble des photos est mis en musique dans une présentation réalisée par Agnès et qui peut être revue sur le drive de l'Atelier.
Chaque participant présent à la séance commente 1 photos parmi celles qu'il a proposé.
- Pour mémoire le second défi " Contraste " est en cours : Les volontaires ont du 28 janvier 2026
au 6 juin 2026 pour fournir à Agnès jusqu'à 5 photos prises entre ces 2 dates (mémo sur le blog à la page des défis.
3- Séquence lecture et critique des photos animée par Didier :
9 adhérents ont proposé chacun 3 photos, discutées en séance et qui peuvent être revues et commentées par les adhérents sur le page Joomeo de l'Atelier.
4- Échange d'informations :
- Christian annonce un exercice "Prise Unique " le samedi 21 mars 2026 qui se déroulera à Chabeuil (diffusion générale en temps utile).
- Expo de l'Atelier des 3 au 5 avril : Invité d'honneur le photographe Ludovic Epting. Pierre informe que la plénière du 2 mars sera consacrée au visionnage des photos proposées par les adhérents en vue de l'expo dans le cadre d'une "carte blanche" cad thème libre. A cette fin les photos candidates seront déposée au format réduit (idem séquence lecture) dans un dossier dont Didier diffusera l'adresse. Didier diffusera également en temps utile un planning pour que chacun puisse se positionner pour les tirages papiers qui seront assurés par l'équipe d'impression de l'Atelier.
- Didier rappelle que la séance du 30 mars sera consacrée à un Café Photo à 20 heures. Invité : le photographe Christian Bouchet.
La restitution de l’exercice de retouche est reportée à la prochaine plenière.
Clôture de la séance à 22h40
Cécile M.
